片 名：白毛女 The White Hair Girl
导 演：王滨 水华
编 剧：水华 王滨 杨润身
上 映：1950年
地 区：中国大陆
颜 色：黑白
时 长：50分钟
类 型：剧情片
演员表
赵 路 .... 老赵
张守维 .... 杨白劳
田 华 .... 喜儿
胡 朋 .... 王大婶
李百万 .... 大春
陈 强 .... 黄世仁
李壬林 .... 穆仁智
李 波 .... 黄母
管 林 .... 张二婶
张 莹 .... 大锁
王 枫 .... 虎子
莫 愁 .... 大锁娘
张 延 .... 老五叔
傅 杰 .... 老水手
徐连凯 .... 政委
白德彰 .... 红军
苗 灵 .... 红军
孙凤琴 .... 小丫头
孙晓雯 .... 村妇
王惠民 .... 人贩子
吕万莹 .... 李栓
高 平 .... 老头
任子华 .... 打手甲
吴必克 .... 打手乙
张福林 .... 更夫甲
陈立业 .... 更夫乙
故事梗概
在华北一个偏僻的农村，贫苦农民杨白劳的女儿喜儿与青年农民王大春相爱。地主黄世仁见色心动，逼债上门，强令杨白劳把欠他的六斗谷子利上加利，在腊月底前还他二十五元大洋，否则就以女儿抵债。当杨白劳拿着一冬的血汗换来的七块五毛大洋到黄家还利息时，黄要本利一起还，硬逼着杨自劳在喜儿的卖身契上画了押。杨心如刀绞，自觉对不住女儿，除夕夜喝卤水自杀。初一早晨，刚死了父亲的喜儿被抢进黄家，不久即被黄世仁奸污。大春搭救喜儿未成，只身投奔红军。后喜儿在二婶的帮助下，逃出黄家，匿身深山丛林，在山上喜儿生下的不足月的孩子夭折了，非人的山林生活亦使喜儿变成了一头白发。喜儿常去山中的奶奶庙取供果和香火，有人遇见，便传说遇到了白毛仙姑。两年后，大春随部队返回家乡，开展减租减息运动。为粉碎地主借白毛仙姑的谣言动摇民心的阴谋，十五之夜，大春等人潜伏在奶奶庙，寻找白毛仙姑，没想到这白毛仙姑竟是当年的喜儿。地主被镇压了，喜儿报了仇伸了冤。她重又回到自己的村庄，与大春建立了幸福的家庭，头发也渐渐变黑了。
本片故事来源于一个富有传奇色彩的民间传说。它以主人公的命运概括了旧社会亿万农民倍受压迫的苦难历史，并以此来说明，封建的剥削制“使人变成鬼”，劳动人民作主的新社会”使鬼变成人”。影片以革命现实主义的创作方法，成功地塑造了喜儿的形象。她不只是旧社会剥削压迫和苦难的承受者，而且还是劳动人民反抗精神的体现者，因而具有鲜明的时代特征和典型意义。杨白劳、大春、张二婶以及反派人物黄世仁、穆仁智等，也给观众留下深刻的印象。影片从整体构思到艺术形式都具有鲜明的民族风格。它以比兴的手法，结合蒙太奇的运用、情绪的对照及情节的呼应，获得了强烈的艺术效果，既有力地烘托了人物命运和性格，又深化了主题。在音乐方面，它借鉴同名歌剧所长，又有所发展，富有民歌风味的韵词和曲调，和谐优美，为本片增添了艺术光彩。该片的成就和特点，使《白毛女》成为新中国电影探寻民族风格的重要作品。
主要演员简介：
田华1950年以处女作《白毛女》赢得观众强烈共鸣。她在创造《白毛女》的女主角喜儿时，熔铸了自己在农村渡过的苦难经历，困此真实而细腻地表演出了喜儿的痛苦、仇恨与欢乐，出色地塑造了一个苦大仇深、朴实、善良而又富有斗争精神的农村姑娘的形象。之后，田华在《党的女儿》中饰演李玉梅是一个在艰苦环境中坚持斗争，直至英勇献身的共产党员形象。田华的表演错落有致，粗犷而有分寸。这一角色是田华从本色表演迈向性格化表演的开始。她在《白求恩大夫》中由于创造的冯医生形象很好地体现了角色深沉、倔强的个性而深得人们的好评。她的表演生涯一直延续到八十年代。1981年她在《法庭内外》中饰演的法官尚勤是她在表演艺术的飞跃。在这一角色的塑造中，她在分寸体现上，注意将“情”与“法”统一，较好地表现出角色严肃、深沉中充满激情的性格特征。
陈强自1947年投身影坛后，已塑造不同身份、不同类型的银幕形象20多个。《白毛女》中塑造的黄世仁和《红色娘子军》中塑造的南霸天，奠定了他在影坛饰演反派人物的地位。他表演反派人物的最大特色，是善于从生活出发，探索反面人物的内心世界和独特个性，揣摩角色的心里活动。他演黄世仁，一方面表现他作为地主阶级的孝子贤孙，对母亲的孝顺，另一方面表现黄对佃户杨白劳的残忍。在《红色娘子军》中他扮演“地头蛇”南霸天。为了与黄世仁这一角色在个性上作区别，陈强将北方军阀的外貌和南方地主的特点结合在一起，找出南傲慢、目空一切而外强中干的个性特征，使这一人物栩栩如生。陈强因饰演南霸天的成功而荣获亚非拉电影节最佳男演员奖和第1届百花奖最佳男配角奖。陈强是表演上的多面手，他还演了许多正面人物形象。特别是他塑造的喜剧人物，如《魔术师的奇遇》中的张幻奇及八十年代以来在诸多喜剧片中塑造的角色都深受观众喜爱
概要
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音频
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